Les paradigmes du cinéma évoluent et les frontières qui distinguaient autrefois les équipements professionnels des équipements grand public s’estompent. Le choix récent d’utiliser le Sony FX3 pour tourner la superproduction hollywoodienne » The Creator » a suscité des discussions sur la nature même de l’IMAX et sur ce qu’il signifie pour la cinématographie moderne.
IMAX, mais pas tel que nous le connaissons
Traditionnellement, l’IMAX est associé à une expérience de visionnage grandiose, rendue possible par des films tournés en 70 mm et projetés sur des écrans géants. Cependant, le choix de tourner « The Creator » sur le Sony FX3 et de le projeter ensuite sur des écrans IMAX a laissé de nombreux acteurs de l’industrie perplexes. La décision du directeur de la photographie, Oren Sofer, de filmer le film au format classique 2,76:1 et d’inclure une version IMAX témoigne d’un changement de convention.
Sony FX3 : combler le fossé
La collaboration de la Sony FX3 avec Netflix est bien documentée. Son rôle dans divers documentaires Netflix souligne ses capacités. Mais de Netflix à IMAX, il y a un pas de géant à franchir. Le partenariat de 2020 entre IMAX et des géants de la caméra comme Sony était principalement destiné à définir les caméras adaptées à l’expérience IMAX. La FX3, qui fait partie de la célèbre gamme Cinema Line de Sony, est en excellente compagnie aux côtés des caméras Venice. Pourtant, son absence de la liste des caméras certifiées IMAX est flagrante.
Qu’est-ce qui fait qu’une caméra est certifiée IMAX ?
C’est une question qui est devenue pertinente. Jusqu’en 2020, la certification IMAX ressemblait au modèle de Netflix, suggérant l’équipement idéal pour le format. Cependant, l’inclusion de la FX3 dans une projection IMAX, alors que seule la série Venice de Sony est explicitement mentionnée dans le document IMAX 2020, suscite la curiosité. La transformation en cours des normes de certification a suscité des interrogations, en particulier lorsque la campagne publicitaire de Sony est axée sur la série Venice destinée aux cinéastes professionnels.
La FX3 est-elle vraiment prête pour l’IMAX ?
La Sony FX3, avec son prix raisonnable et ses caractéristiques impressionnantes, est une merveille pour les projets clients et les documentaires. Mais lorsqu’on la compare à des bêtes comme l’Arri Mini LF, qui coûte la bagatelle de 58 000 $, on ne peut s’empêcher de s’interroger sur l’équivalence de l’expérience. La disparité de prix est à elle seule révélatrice du fossé technologique qui sépare ces appareils.
Conclusion
À mesure que le monde du cinéma devient plus fluide et plus inclusif, il est inévitable que les limites soient testées. Bien que l’incursion du Sony FX3 dans le domaine de l’IMAX soit louable, il est essentiel d’évaluer continuellement l’essence de l’expérience IMAX. Après tout, la magie du cinéma réside dans sa capacité à transporter le public vers de nouveaux horizons. Et si l’équipement est essentiel, le caractère sacré de l’expérience du spectateur doit toujours rester primordial.
